Exposition Park

Federico Cantú Garza

1907-1989

 

 

Numeración en Publicación  CYDT 7

Catalogo                    FC- O - CT 03


Autor
                        Federico Cantú Garza 1907-1989


Colección                   Cantú Y de Teresa              

Titulo de la Obra      Descanso en la huida a Egipto 1928

Año
                           1929

Técnica                      Témpera  sobre tela                       

Dimensiones             138x118

Dimensiones  comp. 157x137

 

 

 

FCG Copyright © 1989-2026

fotografias Bo Art

CYDT©1989-2026

 

 

 

 

CYDT

cantuart@hotmail.com

Exposciones

 

Museo de Los Ángeles California 1929-30

Palacio de las Bellas Artes 1970


Palacio de las Bellas Artes 1986


Museo Franz Mayer 1991


Museo Nacional de Arte 1992


Museo Amparo 1993


Museo de Sinaloa 1997


Museo de Linares 2008

Museo Chávez Morado 2011

SPM 2017

 

Publicaciones

 

Federico Cantú-obras realizadas 1922-1948

– Salvador Toscano-Cardoza Y Aragón

Seis Décadas 1980


MUNAL- Art Deco 1992

Seis de décadas UNAM

Una Nueva Visión 1989

Cien Aniversario Federico Cantú 2007

Museo Chávez Morado 2011

 

 

 

 

Fue en 1921 a su larga estancia en Texas  y con la premura de radicar en México, donde Loreley ( madre del artista joven)  trabajaría con Gabriela Mistral y José Vasconcelos,

Y en ese momento cuando el joven Federico se inscribe en la Escuela de Pintura al Aire Libre de Coyoacán, dirigida por el maestro Alfredo Ramos Martínez.  Es una época donde el muralismo empieza a ganar gran importancia. Los grandes maestros de la pintura  acompañan las gestas heroicas, las costumbre y los tiempos de cambio a nuestra mexicanidad.

Paralelamente y con una visión del arte libre; Ramos Martinez, encabeza una serie de Escuelas de pintura y escultura, recordando la Escuela de Paris.

Recuerda Federico;

“El criterio y la orientación eran franca mente impresionistas. Del culto que rendíamos a Monet, Pizarro, Sisley, Seurat, Van Gogh, y por supuesto Cézanne, aprendí la limpieza del color y la más furiosa anti academia ”

El futuro de mi hijo - comentaba Loreley- Esta en Paris.

Cuando cumplí catorce años, sentí el ansia de París. Los libros de mi madre y las novelas románticas con teatro en la Ciudad Luz, me alucinaron; me sedujeron al grado de convertir en obsesión lo que en un momento fue embriaguez espiritual.

“Llegué a Francia a los 16 años, de chico es cuando uno cree más en las metas, recuerdo que ya instalado en Paris, fueron muy gentiles conmigo los viejos; Me enseñaron, además de las mañas de andar tras las mujeres y el alcohol, mucho del criterio de ellos. Amigos como José Decreeft, Mateo Hernández, Ginés Parra y por supuesto, don Alfonso Reyes, el cual me decía: “La única manera de ser provechosamente nacional consiste en ser generosamente universal”, y agregaba: “pues nunca la parte se entendió sin el todo”.

Durante una década en Montparnasse (1924-1934) Cantú convivió con los más grandes artistas de la época - todo ese grupo en torno a Picasso- y también con grandes intelectuales como Renato Leduc, Cardoza y Aragón, Alfonso Reyes, Moreno Villa, César Vallejo y Antonin Artaud, considerado como el “poeta maldito” y con el que cultivaría una gran amistad. El poeta frecuentaba el Atelier de Rue Delambre, situado en el epicentro del barrio bohemio, colindante a La Rotonde y Le Dôme en Montparnasse.

Por supuesto que en París —cuna de la vanguardia del arte— también estaban las galerías, los coleccionistas, los mecenas y modelos que visitaban diariamente los cafés, bares y bistrós de Montparnasse.

Ahí, a tan sólo unos pasos de su atelier en Rue Delambre, los grandes maestros frecuentaban  los cafés; La Rotonda, Le Dome, Le Dingo, The Jockey, La Closerie des Lilas, ahí estaba una calle Rue Delambre- que salía del Carrefour Vavin, y no podía haber una mejor esquina en todo el barrio para vivir y trabajar, para emborracharse y enamorarse, ahí se instaló Federico Cantú  ( 1924-1934) exactamente frente al atelier de su amigo Tsuguharu Foujita. Y porque no, recordando las palabras de Henry Miller ahora afirmaba:

 “No tengo dinero, ni recursos, ni esperanza. Soy el hombre más feliz de la vida. Hace un año, hace seis meses, pensaba que era un artista. Ahora ya no pienso en ello; Ahora Soy”.

 

 

En un breve respiro de su estancia en Paris, Federico prepara su primer retrospectiva en el Museo de Los Ángeles California “Exposition Park” , en ese momento Ramos Martinez , recién terminaba una gran exposición en el mismo recinto , seguida la de Federico Cantú y ya en 1930 la exhibición de Jose Clemente Orozco.

Descanso en la huida a Egipto 1929

Esta obra de corte sacro, se hace acompañar de una Madona de 1928, que sumada a la obra de abril de 1929 titulada Homenaje a Lord Byron, forman lo que Cantú decidía llamar: “El tríptico de Lord Byron”

Quizá el elemento anecdótico mas trascedente seria que ; Mexico se habría sumido en la Guerra Cristera. Este hecho realmente situaba la temática de Cantú , por mucho equidistante , del movimiento plástico de la Escuela Mexicana de Pintura.

 

 

 

Madonas y Vírgenes:

 

Las Madonas y las Vírgenes son una constante en la obra de Cantú , el tema ya es tratado por él desde la época de la Escuela al Aire Libre de Coyoacán , sin embargo esa devoción por el arte sacro se va amalgamando poco a poco en la obra, al grado que en 1928 Cantú pinta su primer obra mural en Pasadena California donde incluye el pasaje del Cristo Negro, pero también y a manera de retablos pinta la obra Madona y Descanso en la Huida a Egipto donde la Virgen y el Niño son el elemento central , la serie de tintas incluidas en la “Carpeta Dorian” temáticas ya narran este laberinto bíblico.

 

Si bien existen algunas tintas y pinturas de caballete donde Federico, nos presenta sus primeros autorretratos , es en el lienzo de la Huida a Egipto donde decide colocarse como donante y a manera de Ex voto , incluye una leyenda dedicada a la Virgen .

Federico a parece junto con su hijo y su esposa, obra única donde se pinta unto con los dos.

 

 

Esta obra , fue publicada en diferentes crónicas dedicadas a la exposición , algunos recortes de periódico, sobrevivieron esta constante migración del artista y nos permiten ajustar y narrar la trayectoria de dichas obras que a partir del invierno de 1929 pasarían a formar parte de la Colección de Betty  Bher, en Los Ángeles California.

 

 

Muchas décadas despues y ya entrados en los años 50s, el tríptico , fue recuperado por Cantú y colgado a manera de secuencia, permaneció en el comedor del artista durante las décadas posteriores, dichas obras y con el vaivén de la Susecion testamentaria pasaron a formar parte de nuestra colección de arte CYDT.

 

 

En 2026 a casi un siglo y con la idea de la restauración y cambio de marco,  “La huida a Egipto” nos revela otros detalles, primeramente que el trasporte de la obra  no se llevo a cabo con el cuidado necesario, simplemente se recorto la tela del bastidor original , mostrando con ello un faltante que se deja ver , tanto en detalles de las figuras como en el ex voto, perdiéndose en el dobles detalles  que se ocultaban en la bagueta que limitaba el costado de la obra.

 

 

 

Esta primer retrospectiva de la obra de Federico en 1929, nos deja ver, el pensamiento y carácter que darán paso a la madurez del artista que en esa época recién cumplía los 22 años y se disponía a terminar un siclo en Paris que finalizara en 1934. Tambien es muestra de el cariño y la búsqueda de un artista por su obra temprana, que por fortuna , que ha mas de cien años, nuestra colección de Arte Cantú Y de Teresa, comparte el legado de Federico en nuevas exposiciones.

 

En hora buena por el Ulises de Cadereyta y su obra.

 

 

Adolfo Cantú

Primavera de 2026

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Colección de Arte Cantú Y de Teresa

Copyright Federico Cantú ©

Archivo Fotográfico CYDT  ©

 

Cuaresma

 

Museo CYDT

 

Federico Cantú 1907-1989

Capilla de los Misioneros de Guadalupe

La Cuaresma (del latín: quadragesima ‘cuadragésimo día )(antes de la Pascua)’) es el tiempo del año litúrgico cristiano destinado a la preparación espiritual de la fiesta de la Pascua.

La Cuaresma 2026 comenzó el Miércoles de Ceniza, 18 de febrero, y finaliza el Jueves Santo, 2 de abril, justo antes de que comience el Triduo Pascual, dando paso a la Semana Santa. Es un período de preparación espiritual de 40 días para los cristianos, enfocado en la oración, el ayuno y la limosna, preparándose para la Pascua.

La Cuaresma es un período de tristeza que termina necesariamente con una gran celebración de la Pascua. Por ello, es conocida en los círculos ortodoxos orientales como la estación de la "brillante tristeza" (en griego: χαρμολύπη, romanizado: charmolypê).

Si la Cuaresma es tiempo de escucha, el ayuno constituye una práctica concreta que dispone a la acogida de la Palabra de Dios.

San Agustín, con sutileza espiritual, deja entrever la tensión entre el tiempo presente y la realización futura que atraviesa este cuidado del corazón, cuando observa que: «es propio de los hombres mortales tener hambre y sed de la justicia, así como estar repletos de la justicia es propio de la otra vida. De este pan, de este alimento, están repletos los ángeles; en cambio, los hombres, mientras tienen hambre, se ensanchan; mientras se ensanchan, son dilatados; mientras son dilatados, se hacen capaces; y, hechos capaces, en su momento serán repletos». 

 

 

Bo

 

Colección de Arte Cantú Y de Teresa

 Durante la semana, estuve recopilando textos de la bisabuela Loreley

– Todo un personaje - que divide a los Cantú Garza en dos grupos ; los que la doran y los que no!

, sin duda por su exilio; primeramente a Texas y California, junto con su hijo predilecto ; mi abuelo papa nano ) y posteriormente en la Ciudad de México, para trabajar con Vasconcelos .

Hoy en dia y gracias a un archivo recopilado durante dos décadas por nuestra colección de Arte Cantú Y de Teresa, es posible valorar y reconocer las diferentes líneas y posturas que nos muestra en su obra.

En su vida y obra que inicia en Cadereyta y perfecciona en Texas podemos evidenciar sus múltiples facetas que van desde su trayectoria en “La Cruz Azul” , La lucha por los derechos del voto de la Mujer, su asistencia en la defensa de los Indocumentados en California , paralelamente con la publicaciones de notas periodísticas , novelas y poesía y la fundación de lo que conocimos como INPI ( ahora DIF )

Todo esto llevándonos en sus ponencias y viajes Desde Nuevo León, Tampico, Texas , Boston, Washington DC y California ; A manera de reconocer todo este proyecto de vida y obra, para Loreley preparamos una gran colección que incluirá Novelas , Poesía y notas periodísticas que se cuentan por centenas, un gran proyecto que publicara UNAM a manera de “ obras completas”

– pero este comentario es solo para empezar y darle paso al proyecto de Francisco de Asis Beltran Y Perea ( alias Paquito – mi bisabuelo, materno ) Que es el tema de hoy. Francisco de Asis y Kilda

Hace apenas unas semanas y con la idea de publicar por primera vez una serie de poemas que se encuentran agrupados en un libro dedicada a Kilda ( mi abuela materna ) y que recibí con mucho gusto, por tratarse de dos personajes ligados en mi biografía.

Un gran legado – encuadernado en piel, y que contiene una colección de poemas que van desde la primera década de l siglo XX y llegan a el año 1959 que como bien señala el bisabuelo Francisco, se encuentra en pleno uso de sus facultades y que sin embrago sabe que tan solo le quedaran un par de años y hace una excelente reflexión de final de vida diciendo;

No los cuerpos, ni las almas

Podrá sepáranos nunca

La parca será quien fuerte,

al dejar mi vida trunca,

Te arrancara de mis brazos;

Pero de mi pecho, nunca!

Los poemas con mucho amor y dedicación tejen y narran parte de sus sentimientos para con su mujer Mercedes – madre de Kilda – Misma que si para él fue una de sus hijas consentidas y con la que llevo una relación inagotable y muy especial y es por ello que hoy podemos degustar y revivir el pensamiento de un personaje sumamente especial,

que si bien solo me toca conocerlo en el final de finales; Para mi es un placer a seis décadas de su desvanecimiento, publicar, compartir y vigilar

– como se debe de hacer con los legados -

esta colección de textos con la idea de que sigan vigentes por simpre

.Celada

No quiero que tu me quieras

Quiero te dejes querer,

Pues queriéndote deberás,

Ya tú me querrás despues.

Ahora solo nos resta leer y apreciar lo que nos quiere contar Francisco.

Con todo cariño para la abuela – Nane -que tanto me consintió

Tu nieto

Bo

En la foto de la semana

En la casa Estudio Federico & Elsa en Tlalpan

Las tres hijas de mi abuela NaneEn orden de aparición de izquierda a derechaLa Musa – 95 años , Kipi- 93 años mi mamá a un par de meses para llegar a los 92 y yo que reitero aquí me quedo por lo menos 120 años y como diría papananus:

A mis amigos guirnaldas y buenos recuerdos de Paris y para mis enemigos, llevo un Stradivarius

Verano del 25

Colección de Arte Cantú Y de Teresa

Presentación del libro 

Tentáculos de fuego 1929 – Loreley – bajo la re edición de la Maestra Paola Ugalde

Centro de Cultura  Reyes Heroles – Coyoacán

PD ; al inicio de la nota podemos ver la diversidad y capacidad de Loreley ( mi bisabuela paterna, que de paso es regiomontana como yo ) para dedicarse a muchas cosas pero que al final están publicadas. Como por ejemplo la foto que anexo donde venderá una propiedad enorme en Texas .

En el tema dedicado a Francisco, sucede lo mismo .

En si su vida esta dedicada a el desarrollo de los ferrocarriles , de ahí que como director , estuvo viviendo en un sin numero de lugares, durante muchas décadas: Chicago , Nueva York , Veracruz , Guadalajara , Monterrey y Ciudad de México . A su vez la biografía y genética que porta esta vinculada con la historia que vivimos todos por igual.

Su madre Pilar , fue higa de Guadalupe Hidalgo que a su vez Guadalupe fue la hija de Mariano Hidalgo , hermano de nuestro padre de la patria y a su vez todos – incluyéndome, venimos de Cristobal Hidalgo ; Papá de Mariano y Miguel Hidalgo y Costilla.

Archivo documental

Colección de Arte Cantú Y de Teresa

 

 

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 Una regiomontana en el exilio

 

 

Si bien Vasconcelos se convertirá en un factor importante para que Loreley tome la decisión de abandonar el que fuera su hora en San Antonio Texas , es relevante leer entre líneas la nota que publica en La crónica donde refleja ya su inquietud por su estancia en San Antonio , al dia de hoy parecería que con el paso de la primera Guerra , Los Estados Unidos de Norte America , quedaban inmunes a la distancia , sin embargo Loreley nos cuenta una realidad muy diferente . Difícil de imaginar ahora, pero que sin duda la animaría a tomar la decisión de dejar atrás – por el momento – su vida en Texas, que para ella fue su alma Matter, ya que no se puede entender su dinámica literaria sin sus años mozos en Texas y mucho menos la independencia y seguridad como mujer que lograría en los Estados Unidos

 

 

Bo

Archivo documental 

CYDT 

Verano del 2025-07-23

 

 

La Época. 1920

Texas

 

Poco se sabe  de Maria Garza de Garza Santos- Hermana de Loreley, si no es por la nota que publicaban para la venta de la propiedad de la Familia Garza en Texas, 

Con la nota y sabiendo que nunca mas se supo tema alguno de dicha propiedad , es seguro que fue vendida y muy probable que de alguna manera fuera distribuido equitativamente el dinero de la venta.

 

Si bien Loreley se había convertido en al Presidenta de la Cruz Azul , fue su encuentro con Vasconcelos una de las razones para radicar a partir del segundo semestre del 22 en la Ciudad de México.

 

 Loreley 1922

 

El demócrata 1922

 

 

Loreley trabaja a partir de 1921 en una columna publicada en “El Demócrata” que titula 

Modas , hogar y sociedad.

 

Para Loreley que a partir de 1914 se daría a la tarea de trabajar como correctora y posteriormente como editora de prensa en San Antonio Texas , el inicio de los 20s le dibujan un cambio de panorama familiar con su salida de los Estados Unidos , si bien gracias a la digitalización de documentos que nos muestra una serie de ingresos a Texas y a California en la década de los 20s ,  son las publicaciones las que nos permiten dibujar su biografía que sin dudad es esencial para entender su obra literaria , he aquí algunos ejemplos de sus publicaciones en prensa.

 

 

Bo

Archivo documental 

CYDT 

Verano del 2025-07-23

 

La vida es un regalo,
un tesoro valioso y breve,
que debemos aprovechar
para amar, para crear,
para dejar huella en el mundo.

 

Para Federico la figura materna es parte y esta incluida dentro de su legado artístico , donde Loreley aparece como Madona, Sra. Santa Ana , Dolorosa …….   Pero no solo la imagen sacra es parte de esta narrativa , su imagen esta presente en la grafica , dibujo y tintas y oleos . En esta publicación Loreley aparece como referencia a un hecho , la trama inicia cundo Federico se debe ausentar para iniciar un camino propio en NY , que si bien pinta bien , la realidad económica mezclada muestra otra realidad , es decir , cobrar mucho en NY cuando todo cuesta mucho o mas , crea una realidad paralela , que bien podemos comparar con lo mucho que puede ganar un bracero en el extranjero , pero que cuando hace cunetas el costo de la manutención , apenas puede reservar algunos cientos de Dlls . De ahí este momento en la distancia cuando Federico decide a menare de recuerdo trazar esta imagen de Loreley , una obra poco conocida , pero muy especial .

 

Adolfo Cantú

Colección de Arte Cantú Y de Teresa

Al iniciar el crudo invierno de 1938 , Federico se encuentra trabajando una serie de obras por encargo pasando tiempo en Pittsburgh y Nueva York, por las cartas de relación de Federico a Gloria durante esta época podemos asegurar que fue en ese invierno cundo surgen dos problemas paralelos que cargara a cuestas Federico: el primero es que Fede su hijo queda a la deriva al declarar como demente a la que fuera su primer esposa  “Luz Fabila” , y si bien la información que recibirá no es del todo exacta! , el segundo hecho es que Loreley sufre una embolia y por lo tanto podemos imaginar que tambien la información estará dócilmente dosificada y posiblemente para demandar una renta mas caudalosa que surja de la venta de obras de arte en NYC

 

Estas dos malas noticias llegaran ya entrado el invierno , pues en cartas anteriores ,  y despues de platicar en un cocktail donde asistía Frida Kahlo y Los Tamayo, reitera invitar a Gloria para regresar a Paris y en una de esas coincidir con la exposición de Frida. Lo que queda claro es que la idea se ira por la borda y ya en enero habla de la posibilidad de que tanto Gloria como su hijo se trasladen a Nueva York , pero una vez que termine el invierno.

 

Entrados a la primavera de 1939 y evidenciando una carta a Inés Amor donde le pide comprar un regalos de cumpleaños para su hijo y no existiendo carta alguna de Federico a Gloria , vemos que ambos se encuentran ya juntos viviendo en Nueva York.

De ahí a que un testimonio narrado por Raúl Anguiano , nos ratifica  el hecho de Gloria en NY, la describe como “creo que ella no podía hablara”  , si bien Gloria quedo inmersa en la sordera desde niña , por supuesto aprendió hablar bien y tambien podía leer perfectamente los labios y es asi como se comunico simpre , dato extraño la paciencia de Federico para consecuente durante cinco décadas este mal estar 

 

 

Who is Who in NY-Adolfo Cantú